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標題: [國畫][唐寅(伯虎)][江南第一風流才子] [打印本頁]
作者: alex5710 時間: 2009-5-4 01:27 AM 標題: [國畫][唐寅(伯虎)][江南第一風流才子]
明四家之一唐寅(1470—1523)，初字伯虎，更字子畏，號六如居士。江蘇吳縣人。舉鄉試第一( 解元)。後因科場舞弊案受牽連，功名受挫，又遭家難，後半生在蘇州城西北桃花塢建一“桃花庵”，以賣文鬻畫聞名天下。個人的挫折促使他無奈地取狂放與玩世的生活方式，“任逸不羈，頗嗜聲色”，實則常借詩畫宣洩心中鬱憤。久而久之，民間緣其畫，惜其才，又據傳聞重新為他塑造了一個風流才子唐伯虎的形象。
唐寅自刻“江南第一風流才子”印章，實也名不虛傳。他不僅詩才出眾，畫也獨見功力，除高雅的山水畫外，人物、仕女以至神仙故實，都極精到，寫意花鳥灑脫真切。書法源自趙孟頫一體，俊邁軼群，頗見功夫。此外，他還能作曲，多采民歌形式，如此多才，明代文人中是少見的。
約為唐寅三十七歲以前的風格，作品中還保有著明顯的圖片畫風。
近樹一株，枝幹彎而挺立，葉以介字點夾葉作成的，密而茂盛，遮住畫幅中最重要的山岩部份而成為主樹，與一旁的楓葉和胡椒點葉互作環抱，以相呼應。岩岸盡頭二高士並坐，正觀賞由岩洞中流出的瀑布，瀑布不大然衝激急瀉，水口處飛流騰躍，寫水勢極為生動，為院體繪畫之特色，馬遠即寫有畫水十二勢，描繪水法的訣要。一童從近岩下穿洞行來，岩路可達遠山背後。
山勢突兀，勾勒形態後和墨直皴，近處淡而背光處黯黑，分面明晰，亦為北宗面貌。樹後山岩皴筆輕而淡，慚沒於雲霧間。遠山則起陡峰，略見山顛，這種不表達遠景的觀念為習馬夏一豚山水之缺失，深為文人所詬病。
畫中僅人面樹葉著淺設色，不礙墨趣。
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《看泉聽風》
這幅作品是唐寅四十七歲時，畫贈任吳縣知縣李經所作，故款為李父母大人先生，下款為治下唐寅。
四十七歲，為唐寅壯年畫風成熟時期，將小斧劈縱長，石面明暗也脫去周臣塊面厚重的面貌，雖石塊依然均為山石，已漸滲和沈文的筆墨觀念，挺拔中多柔和。
圖中以三株巨松為主樹，樹枝作S形之回轉且另起一枝從後方穿插以為掩映，枝均甚長，畫松尤甚，此即得周臣樹法而成龍翔鳳翥之勢。一高士攜童過木樹，橋在一岩山道中，一瀑緩緩自山谷間時隱時現潛降，自橋後岩頭垂下，落于橋下石岩間，生奔濺之勢而後淪沒於溪中。瀑前石塊散落，作水流激起之勢極佳。
山峰岩塊峻峭，頂端以介字點作小樹，中景為一密林掩映之村落，後再見山峰以為遠景。此圖已盡略去南宋一角倚重一角化去的蹊徑，淺設色，更見墨趣變化之妙。詩為：女幾山前野路橫，松聲偏解合泉聲，試從靜裡閑傾耳，便覺沖然道氣生。
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《山路松聲》
寫一高士蹀躞於溪岸，負手當風而立，意態忽忽，若有所思。背後山岩前一樹挺立，枝幹屈兀，樹枯無葉，然枝幹之前後交錯仍為唐寅常用樹法，在重疊中疏落有致。岸右平臺上疊出山岩，二松交錯作態，一松平斜，一松挺直。松針作馬尾松狀，枝生葉，前樹三枝走向不處，符合自然運行的道理方為最高法則。後景以墨和水，漬成岩腳，近處石塊並略勾數筆以為水紋，得溪流之動勢。
本圖用筆不多，卻自有其瀟灑神韻充塞圖中。
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《松泉清逸（局部1）》
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《松泉清逸（局部2）》
寫一高士跌坐松蔭下，松與對岩壁間之雜樹得相迎相合之勢。近樹皆作夾葉，岩壁陰隙或用苔點，或間夾葉點成之雜草，以分明暗。高士旁一童捧書而立，雖無瀑布，在岩壁所成的洞壑中，卻見溪流輕瀉而出，於岩腳處激生漣漪。
山石仍用周臣法，用小斧劈，皴筆綿密厚重，遠山當面如巨碑，山頭作密巒，漸漸虛之，山腰以雲勾，使成烘斷。高士昂首觀景，線條端穆，勢態軒昂。古藤自幹頭下垂，有隨風微揚之勢，用筆老練，正是刻意力學周臣時期精心之作。詩雲：
“長松百尺蔭清溪，倒影波間勢轉低，恰似春雷未驚蜇，髯龍頭角暫皤泥。”寅為唐寅心境之寫照。
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《清溪松陰圖》
雖然近景最為繁複，全圖重點仍在中景。
近寫岩塊突兀，用小斧劈皴，用筆森嚴挺勁。岩間石罅老樹四株，近樹墨濃，遠樹輕盈。後有茅屋，並以點簇成密林以相襯托，有木橋跨水通往。
中景自左側陡起高聳山岩，岩頭遍佈林木，枝頭新綠，紅花怒放，看去一片紅霞。山間時現屋頂，岩前則一樓突出，有倚欄而觀者，有坐而啜茗者，樓頂屋瓦，所圍欄幹，皆以界尺畫成，極為精到。遠處一片湖山，洲渚時見，三數風帆，正載客遠航。題句為：“紅霞瀲灩碧波平，晴色湖光盡不成，此際欄幹能獨倚，分明身是試登瀛。”由題句中點出畫意來。
設色不多，但頗清明雋爽。
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《晴色湖光》
這幅作品僅以竹林為主題，幾間茅屋，一艘孤舟，觸目盡處，但見一片煙波，浩渺無盡。題材一反早年為一般人所喜好的長松高士，只有到了老年心境由絢爛歸於平淡，方能有此意境更為超脫的作品。震澤為太湖，澤中有山七十二，夫椒最大，友人耿敬齊令圖其所居景，他將耿氏畫耕夜讀，不圖名利超然物外的精神，寄託在煙波江上。
竹篁前後分三層植於沙洲上，半掩草堂，一縷炊煙，以烘斷法起自竹梢頭，更覺墨氣盈然耀於紙上。大小二舟系於岸旁，有隨波起伏之勢。寫水也分三層，自船至屋頂等高處為畫面重心，極富變化，自含透視層次的哲理。遠山僅見一角，皴筆不多而染墨深厚，氣韻自生。作新篁本難，構思時以沙洲及茅屋之淡色相互間隔，更見卓思。
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《花溪漁隱》
宋人雪景多作盤車，此圖亦然，且氣勢雄渾，直逼宋人而得入其堂奧。
近處三樹挺立聳拔，枝葉凋落，一樹則欹斜以為呼應。岩面皴筆不多，黯面濃重，以示雪意。三四車輛籠牛牽行，古樹夾道，山石凹面泉瀑湧出，至右側彙集成溪，自河床散石中奔瀉而出，水勢甚佳。遠處可見穀底之寺觀村舍均在白雪籠罩下，更有高樓聳起於山巒頂處密林裡。自山腳往上拔起峻峰，皴筆淡而綿密，勾以數筆為遠山，水天均以淡墨烘染，此即“雪不待粉而白”的表達技法。
詩題於右上角，天空留地頗多，故字也題得較大。前兩句“關面雪霽旅人稠，輕載驢騾重載牛”形容主題的內容，“科鬥店前山積鐵，蝦蟆陵下酒傾酒”形容春雪初溶，行旅的難處。
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《函關雪霽》
此圖用筆較不經意，山石皴法也較板重，但其瀟酒之氣，如同高士圖般，非仿冒者所能得。
二株長松，前後遙接，間以點點紅楓，寫出一片秋意。長亭坡間石上，二翁並坐，一回面揚手欲語，一人穆坐似聆聽然。右側右石桌，羅列杯盤，一童生火，二童正料理品茗，另一童則捧瓶灌溉。數叢秋菊散植岸邊，以朱黃二色點出滿園金黃。塘邊巨岩用大斧劈，墨色上重下輕，墨氣蘊藉，以苔點攢簇石罅暗處，更顯蒼勁。
遠處化去，僅在松顛微露峰頭，和色點出青峰三四，隱役雲際。詩雲：滿地風霜菊錠金，醉來還弄不弦琴，南山多少悠然趣，千載無人會此心。
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《賞菊圖》
牡丹貴在豔而不俗，古人寫者雖多，和墨點成而得其超逸之趣的，唐寅此幀可謂絕品。
唐寅以山水人物為多，然從故宮之臨水芙蓉之墨寫芙蓉，或寫萱花、或寫墨菊，得知他的寫意花卉，也甚傑出。圖中以深淺墨色隨意寫成盛開牡丹一朵，並以濃墨點蕊。正葉濃而反葉淡，勾出葉筋，葉有風勢，若蹁躚欲舞。
題雲：倚檻嬌無力，臨風香自生，舊時姚魏種，高壓洛陽城。
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《牡丹》
墨竹組成不難，難在得勢。故宮有傳石濤和王原祁合作風竹，評者論謂如野戰，初看略無紀律，八面生葉，而紀律自在其中。
此幀扇面以二組濃葉為主枝，後出淡葉一組，再略衍生數筆為竹稍。左側也作初葉數筆，以相呼應。葉均向右下急趨，所作風勢極為生動，而用墨也頗瀟酒自然，得一氣呵成之神韻。
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《江深草閣》
此扇亦應為唐寅較早的作品，近處坡上四樹並立，或松或楓，夾葉與點葉交相疊成，坡下別以濃墨胡椒點法遙作呼應。坡下見屋宇三四，以點攢簇為密林環繞。前有小道，溪上作木橋，正有高士扶筇立於橋上。遠處坡後再作陂陀，點葉則漸遠漸稀，淺墨為近山，深墨為遠山，相互烘托
圖中樹法用中鋒，坡面均平矮，故以披麻為之，縱筆為波紋與文征明筆法甚為近似，與美國弗里爾藏南遊圖卷神韻相近，應屬同一時期作品。
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《後溪圖》
這是初看頗似周臣而實已深具唐寅面貌的一幅作品。
當面一方巨岩，岩上兩松分立，右松枝左右平出，從主枝中作另一分枝，互作凡結，且枝長總寬更勝於幹，為其他畫家中少見者。左樹一枝斜奔，一枝則去而翔回，自得其呼應之趣。松下作夾葉二株，樹皆低平俯伏，更顯蒼松之亭亭如車蓋，軒昂卓拔。岩間作草堂，屋後遍植翠竹，一高士正臥遊其中，左側山顛空中作一人，禦風騰雲，寫出其神遊太虛情景。右側岩腳有山石小道，以通草堂。
此圖主旨據原題：“閑來隱幾枕書眠，夢入壺中別有天，仿佛希夷親面目，大還真訣得親傳”所言，能乞一醉枕臥書城中，如同陳搏一夢千載，得道家永生之道，頗有隧世超脫之志。將對人生現世的不滿，藉畫表達其意。
山石皴法脫胎自南宋，暗面濃黑，然皴筆已由斧劈縱長為中鋒及側鋒兼用而略帶釘頭，漸其唐寅自家面貌。遠山由虛淡而化去，極富創意。
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《蔓仙草堂（局部1）》
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《蔓仙草堂（局部2）》
這是一幅唐寅師事周臣而盡得其法的作品，周臣功力極深厚，樹石法則卻為甫宋院體所拘束，唐寅近學沈周，遠攻李唐及馬夏，得筆墨遺諸，更能滲以元人造境之意匠，故書卷氣溢於畫外，實非周臣所能夢見。
1圖自右幅起，長松三株，一直二斜，相互交錯，青丹楓樹各一，插映於松蔭空罅處，左松的傾斜攢峨，正有使觀者之觀賞，由而引導前行之意。皴山用中鋒勾，起筆成釘頭向左右橫趯，又不甚粗率，近李唐萬壑松風，然濕筆甚多，為南宋院畫之特色，也即周臣的法則。
2圖為一高士掉舟罷釣前來，水波粼粼，碧波浩渺，置身其間，見楓紅逐浪，真如同羲皇上人。
3、4圖有一平波起於溪上，右側垂柳伸引，茅屋五間，自成院落，而槐榆等雜樹，繞屋雜生。主客堂上坐而對茗，童於廚下正整盤勺，以侍遠客。石塊用重墨，筆法老硬，皴筆間微露空白，以表石面。土質地用墨作淡皴，引水漬出，較得柔和之意。
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《溪山漁隱圖》
5、6圖在茅屋盡處，陡起高岩，用筆峻拔。近岩上作三樹，二株為夾葉，一作介字點。右染赭綠，左為丹楓，秋深葉凋，但見落紅點點，隨波上下。楓下泊漁舟二，一回面橫笛而吹，曲一足，一足濯于水中，旁置酒具。另一人枕書卷，拍掌擊節為和，舟後岩石凹處，一道細泉逐岩而下，水浪沸騰。石岩皴筆，近老皴中見擦，極富質感。遠者水墨較多，接染後混沌一片。近樹之枝椏挺屈，山岩皴筆明暗變幻之奧妙，可稱許為全卷技法最為成熟者。
7、8圖於岩後出一平坡，水榭數間，以木橋和回廊相通，依偎於山谷間。一高士攜童自岩後山道出，若正來訪。水榭間一高士正憑欄凝望，觀賞釣魚。近景作石數塊，雜樹低椏，秋意盡脫，正散見於岩頭溪旁。岩石亮處的淡墨輕拂，暗處黯黑。和水墨作遠石，秀潤中不失厚重之趣。
9、10圖為尾段，以釣艇為主，一長者持竿危坐於船首，神態端凝，若冥思狀，似意在道的探求而不在得魚。後景作茅亭，岩頭作古樹三株，繞溪而生。岩後一望無際，得浩渺之意。
唐寅遠溯劉李馬遠，附馬遠釣艇一圖，人物線條故較柔順，勁利則如一。釣艇的線條挺直有力，不難看出兩者間密切的關係。
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《溪山漁隱圖》
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《溪山漁隱圖》
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《溪山漁隱圖》
作者: wp731123 時間: 2009-5-4 02:22 AM
恩 ~
感謝分享 ~
怎麼沒有 電影中 出現的那些作品 ( 周星駞 演的 唐伯虎點秋香 )
作者: 快遞愛情 時間: 2010-6-18 11:33 PM
就好漂亮呀...
扇子0.0
作者: conquistador 時間: 2010-7-4 10:49 PM
最近讀完他的事蹟，原本一為有機會成為明史第三位連中三元的大才子
因為自己的狂妄導致後來的落魄意志消沉
想來相當淒涼
今天見到這些畫之工巧
想想當時作畫的心境一定很複雜
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